Post by kristian on May 29, 2009 3:49:59 GMT
I found this review on the German intro.de homepage and really liked it, so I would like to share it with everybody - it focuses somewhat more on Patrick himself than on the actual album, but has some very nice passages.
Link: www.intro.de/platten/kritiken/23054575
German Text:
Patrick Wolf
The Bachelor
28.05.2009, 14:49, Text: Martin Büsser
In einer besseren Welt wäre Patrick Wolf so groß und beliebt wie einst Soft Cell oder Frankie Goes To Hollywood. Dass er an diesen großen, androgynen Pop der frühen Achtziger anknüpft, stört in seinem Fall kein bisschen, denn all das geschieht mit sehr viel Sophistication, Geschichtsbewusstsein und ist zudem in einen Sound eingebettet, der kein bisschen zurückblickt.
Wenn auf "Oblivion" eine Westerngitarre, ein Kammerensemble und ein Drum'n'Bass-Rhythmus aufeinanderprallen, entstehen Gebilde zwischen eklektizistischer Kunstsinnigkeit und Pop, an denen bislang außer Kate Bush fast jeder Musiker gescheitert ist.
Genau an dieses eigenweltliche "Prinzip Kate Bush" erinnert die Musik von Patrick Wolf inzwischen, ein Gemenge aus Märchen, Legenden und Mythen, musikalisch mutig Altbackenes und Hypermodernes verquickend, ebenso pathetisch wie unberührbar cool. Wolf trifft für seinen Dandy-Pop stets den richtigen Ton und gibt dem Begriff "Bachelor" (Junggeselle), den wir fast nur noch mit einem neuen Studiengang assoziieren, seine alte Bedeutung zurück: Der (noch) nicht gebundene, nicht festgelegte Junge, dessen sexuelle Identität völlig offen ist. Die Musik von Wolf ist nicht "gay", sondern "queer" in dem Sinne, dass sie jede Festschreibung umschifft.
"Gender" wird bei Wolf zum offenen Konzept, aber nicht zum "Paradiesvogel"-Pop, jene wohlwollend diskriminierende Bezeichnung, die sich offen "gay" agierende Musiker und Entertainer immer wieder anhören müssen, zuletzt erst wieder Benny Kiekhäben in "DSDS", dem die Jury das "Paradiesvogel"-Wort gefühlte 50 Mal um die Ohren geknallt hat und damit implizit nichts anderes meinte als: "Schwuchtel, du hast hier nix zu suchen!"
Patrick Wolf könnte vom Alter und Aussehen her selbst noch an einer solchen Casting-Show teilnehmen. Er hat einen anderen Weg gewählt. Den zum souveränen, eigenweltlichen Musiker, dessen Pop derzeit zum Besten zählt, was den Weg in die Charts verdient hätte.
Translation:
In a better world, Patrick Wolf would be as big and popular as Soft Cell or Frankie Goes To Hollywood once were. That he ties in with this great, androgynous pop of the early eighties, in his case is not disturbing at all, since all of it comes with a lot of sophistication, history awareness and is embedded into a sound that does not look back at all.
When in "Oblivion", a western guitar clashes with a chamber ensemble and drum'n'base rhythms, structures emerge between eclectic art sensualism and pop, which caused almost every musician to fail with the exception of Kate Bush.
Exactly this "Kate Bush Principle" is what Patrick Wolf's music reminds of by now - a mixture of fairy tales, lengends, and myths, combining musically the courageously frumpy with the hyper modern, pathetic at the same time as untouchably cool. With his Dandy pop, Wolf always hits the right note and brings the old meaning back to the term "Bachelor" (which nowadays is almost exclusively associated with a new form of study): The not (yet) committed boy whose sexual identity is completely open. Wolf's music is not "gay", but "queer" in the sense that it circumnavigates every predefinition.
"Gender" becomes an open concept, but not the paradise bird pop, that benevolently discriminating term, openly gay musicians and entertainers have to hear themselves referred to all the time; recently, Benny Kiekhäben in "DSDS" (the German version of "Pop Idol"), when it seemed like the jury used the "bird of paradise" metaphor 50 times and basically only implied: "You have no business to be here, fag!"
Patrick Wolf could participate in such a casting show himself, according to age and looks. However, he chose a different way. The way to become a confident musician of his own making whose pop belongs to the best which would have earned the way into the charts.
Link: www.intro.de/platten/kritiken/23054575
German Text:
Patrick Wolf
The Bachelor
28.05.2009, 14:49, Text: Martin Büsser
In einer besseren Welt wäre Patrick Wolf so groß und beliebt wie einst Soft Cell oder Frankie Goes To Hollywood. Dass er an diesen großen, androgynen Pop der frühen Achtziger anknüpft, stört in seinem Fall kein bisschen, denn all das geschieht mit sehr viel Sophistication, Geschichtsbewusstsein und ist zudem in einen Sound eingebettet, der kein bisschen zurückblickt.
Wenn auf "Oblivion" eine Westerngitarre, ein Kammerensemble und ein Drum'n'Bass-Rhythmus aufeinanderprallen, entstehen Gebilde zwischen eklektizistischer Kunstsinnigkeit und Pop, an denen bislang außer Kate Bush fast jeder Musiker gescheitert ist.
Genau an dieses eigenweltliche "Prinzip Kate Bush" erinnert die Musik von Patrick Wolf inzwischen, ein Gemenge aus Märchen, Legenden und Mythen, musikalisch mutig Altbackenes und Hypermodernes verquickend, ebenso pathetisch wie unberührbar cool. Wolf trifft für seinen Dandy-Pop stets den richtigen Ton und gibt dem Begriff "Bachelor" (Junggeselle), den wir fast nur noch mit einem neuen Studiengang assoziieren, seine alte Bedeutung zurück: Der (noch) nicht gebundene, nicht festgelegte Junge, dessen sexuelle Identität völlig offen ist. Die Musik von Wolf ist nicht "gay", sondern "queer" in dem Sinne, dass sie jede Festschreibung umschifft.
"Gender" wird bei Wolf zum offenen Konzept, aber nicht zum "Paradiesvogel"-Pop, jene wohlwollend diskriminierende Bezeichnung, die sich offen "gay" agierende Musiker und Entertainer immer wieder anhören müssen, zuletzt erst wieder Benny Kiekhäben in "DSDS", dem die Jury das "Paradiesvogel"-Wort gefühlte 50 Mal um die Ohren geknallt hat und damit implizit nichts anderes meinte als: "Schwuchtel, du hast hier nix zu suchen!"
Patrick Wolf könnte vom Alter und Aussehen her selbst noch an einer solchen Casting-Show teilnehmen. Er hat einen anderen Weg gewählt. Den zum souveränen, eigenweltlichen Musiker, dessen Pop derzeit zum Besten zählt, was den Weg in die Charts verdient hätte.
Translation:
In a better world, Patrick Wolf would be as big and popular as Soft Cell or Frankie Goes To Hollywood once were. That he ties in with this great, androgynous pop of the early eighties, in his case is not disturbing at all, since all of it comes with a lot of sophistication, history awareness and is embedded into a sound that does not look back at all.
When in "Oblivion", a western guitar clashes with a chamber ensemble and drum'n'base rhythms, structures emerge between eclectic art sensualism and pop, which caused almost every musician to fail with the exception of Kate Bush.
Exactly this "Kate Bush Principle" is what Patrick Wolf's music reminds of by now - a mixture of fairy tales, lengends, and myths, combining musically the courageously frumpy with the hyper modern, pathetic at the same time as untouchably cool. With his Dandy pop, Wolf always hits the right note and brings the old meaning back to the term "Bachelor" (which nowadays is almost exclusively associated with a new form of study): The not (yet) committed boy whose sexual identity is completely open. Wolf's music is not "gay", but "queer" in the sense that it circumnavigates every predefinition.
"Gender" becomes an open concept, but not the paradise bird pop, that benevolently discriminating term, openly gay musicians and entertainers have to hear themselves referred to all the time; recently, Benny Kiekhäben in "DSDS" (the German version of "Pop Idol"), when it seemed like the jury used the "bird of paradise" metaphor 50 times and basically only implied: "You have no business to be here, fag!"
Patrick Wolf could participate in such a casting show himself, according to age and looks. However, he chose a different way. The way to become a confident musician of his own making whose pop belongs to the best which would have earned the way into the charts.
